(ENEM PPL - 2015)
Em 1866, tendo encerrado seus estudos na Escola de Belas Artes, em Paris, Pedro Américo ofereceu a tela A Carioca ao imperador Pedro II, em reconhecimento ao seu mecenas. O nu feminino obedecia aos cânones da grande arte e pretendia ser uma alegoria feminina da nacionalidade. A tela, entretanto, foi recusada por imoral e licenciosa: mesmo não fugindo à regra oitocentista relativa à nudez na obra de arte, A Carioca não pôde, portanto, ser absorvida de imediato. A sensualidade tangível da figura feminina, próxima do orientalismo tão em voga na Europa, confrontou-se não somente com os limites morais, mas também com a orientação estética e cultural do Império. O que chocara mais: a nudez frontal ou um nu tão descolado do que se desejava como nudez nacional aceitável, por exemplo, aquela das românticas figuras indígenas? A Carioca oferecia um corpo simultaneamente ideal e obsceno: o alto — uma beleza imaterial — e o baixo — uma carnalidade excessiva. Sugeria uma mistura de estilos que, sem romper com a regra do decoro artístico, insinuava na tela algo inadequado ao repertório simbólico oficial. A exótica morena, que não é nem índia — nem mulata ou negra — poderia representar uma visualidade feminina brasileira e desfrutar de um lugar de destaque no imaginário de nossa "monarquia tropical"?
OLIVEIRA, C. Disponível em: http://anpuh.org.br. Acesso em: 20 maio 2015.
O texto revela que a aceitação da representação do belo na obra de arte está condicionada à
incorporação de grandes correntes teóricas de uma época, conferindo legitimidade ao trabalho do artista.
atemporalidade do tema abordado pelo artista, garantindo perenidade ao objeto de arte então elaborado.
inserção da produção artística em um projeto estético e ideológico determinado por fatores externos.
apropriação que o pintor faz dos grandes temas universais já recorrentes em uma vertente artística.
assimilação de técnicas e recursos já utilizados por movimentos anteriores que trataram da temática.
Gabarito:
inserção da produção artística em um projeto estético e ideológico determinado por fatores externos.
[C]
a) INCORRETA, já que apesar da obra do artista apresentar várias técnicas, visto que ele a ofereceu a Pedro II em virtude de sua graduação na Escola de Belas Artes de Paris.
b) INCORRETA, uma vez que a atemporalidade não era uma característica exclusiva da obra de Pedro Américo, sendo vista também em outras pinturas deste período.
c) CORRETA, já que a mulher retratada na obra é uma brasileira, muito "exótica" para os padrões europeus, sendo a representação ideológica presente na obra o verdadeiro ato obsceno, não a pintura ou as técnicas nela utilizadas.
d) INCORRETA, já que a incorporação de temas era uma prática muito comum no período quando esta obra foi feita.
e) INCORRETA, já que esta prática era muito comum na época e até hoje.